紅商網(wǎng)訊：“中國是很難擁有自己的奢侈品牌的。”這似乎是大多數(shù)中國人對于本土奢侈品牌發(fā)展的看法。“國產(chǎn)”在很多中國人的印象中就是廉價(jià)、質(zhì)量差、山寨等一系列負(fù)面的詞匯。中國本土奢侈品品牌在還未被世界不同文化背景的人們認(rèn)可之前就已經(jīng)被國人逐漸否定了，以至于很多國人都不知道中國是否擁有自己的奢侈品牌，中國本土奢侈品牌的發(fā)展可謂困難重重。

　　對于經(jīng)過模仿階段逐步走向成熟的中國設(shè)計(jì)師而言，改革開放的30年促進(jìn)了行業(yè)內(nèi)部的國際高層次交流，中國設(shè)計(jì)師的視野已經(jīng)完全被打開了，一大批新銳設(shè)計(jì)師也逐漸得到了國際的認(rèn)可，但是，不可逆轉(zhuǎn)的歷史斷層，壓縮了設(shè)計(jì)師以及有可能發(fā)展起來的中國自主奢侈品牌在國內(nèi)的發(fā)展空間，奢侈品生長土壤的缺乏使中國離真正擁有具有國際影響力的奢侈品牌還相差很遠(yuǎn)。

　　國內(nèi)為何難現(xiàn)奢侈品牌？

　　“奢侈品是貴族階層的物品，她們是富貴奢華的，她們是有地位、有權(quán)力的貴族形象代表。”皇室歷來是奢侈品的消費(fèi)者，奢侈品牌的歷史，伴隨著皇室貴族的興衰，卡地亞、蒂凡尼、伯爵、寶格麗都是專為皇家定制的珠寶品牌。然而，中國的近代革命，卻讓曾經(jīng)中國最大的奢侈品消費(fèi)群體—皇親國戚們，徹底退出了歷史的舞臺(tái)，隨之曾經(jīng)為其服務(wù)也最有希望成為當(dāng)代奢侈品牌的“老字號”也在浩浩蕩蕩的歷史革命中轉(zhuǎn)變了其高貴的姿態(tài)，搖身從私營式企業(yè)變?yōu)榱藝�有企業(yè)，服務(wù)群體的被迫變化使其品牌原有的故事的歷史傳承性被無形地隔斷了。“一個(gè)奢侈品牌的歷史往往是上百年的，并且具有連續(xù)的傳承性，沒有這樣長期的一種歷史的熏陶，是不可能鍛造出能征服消費(fèi)者的品牌的”。所以公有企業(yè)的印記使老字號失去了內(nèi)部機(jī)制發(fā)展所依賴的環(huán)境，導(dǎo)致老字號企業(yè)外部環(huán)境與自身經(jīng)營的內(nèi)部機(jī)制不同，這極大地限制了老字號企業(yè)的發(fā)展，由此也就掐斷了傳統(tǒng)意義上奢侈品的傳承性。

　　其實(shí)中國的茶葉、瓷器、玉器等都富含著豐富的奢侈品基因，曾幾何時(shí)，能擁有一套中國瓷，曾經(jīng)是很多英國上流人士的夢想，中國做工精益的瓷器一度成為歐洲上流社會(huì)的奢侈品�？梢哉f手藝人是奢侈品制作的第一參與者。在古代，中國從不缺少有手藝的匠人，玉雕、牙雕、雕漆、金屬工藝、花絲、景泰藍(lán)、挑補(bǔ)繡花、絨制品、絹花、金漆鑲嵌、絨鳥、料器等，都是非常值得頌揚(yáng)的手工藝絕活，它們也都是如今能夠成為像Lesage被Chanel認(rèn)可的知名刺繡的技藝。然而，1966年的一場突如其來的浩劫席卷全國，許多老藝人受到了不公正的待遇，加之上世紀(jì)80年代，在一切向錢看的大潮中，民間手工藝術(shù)和手藝人的地位屢次受到重挫，傳承成為了民間手工藝術(shù)發(fā)展的死穴。盡管某些中國奢侈品的領(lǐng)軍品牌已經(jīng)意識(shí)到了中國瀕臨滅絕的手工藝術(shù)的珍貴性以及在奢侈品制作中的錦上添花，但也很難挽救大部分已經(jīng)失傳或即將失傳的傳統(tǒng)手工藝術(shù)，俗話說“民族的就是世界的”，失去了最能夠張揚(yáng)民族性的元素也就意味著中國奢侈品牌失去了獨(dú)有的中國元素，這也是阻礙中國本土奢侈品發(fā)展的重要原因之一。

　　本土=廉價(jià)的尷尬

　　稀缺性和國際性是奢侈品所遵循的最重要特征，缺少了他們，品牌的性質(zhì)也將隨之轉(zhuǎn)變了。然而“生產(chǎn)大國”的形象卻一直阻礙著中國本土奢侈品牌的發(fā)展，專家認(rèn)為，“中國本土品牌面臨最大的難題還是品牌形象，中國品牌的形象是工業(yè)化產(chǎn)品、紡織品、科技化產(chǎn)品的形象，而絕非奢侈品”。國家品牌的形象會(huì)直接導(dǎo)致品牌在消費(fèi)者心中的形象�，F(xiàn)在全球分工已經(jīng)很明確，中國作為發(fā)展中國家只能更多地在制造這個(gè)環(huán)節(jié)賺取微薄的利潤，由此也就造成了中國在科技創(chuàng)新環(huán)節(jié)上的不足，中國更多的只是作為國外高端奢侈品牌的代工，表現(xiàn)在高端品牌上就是產(chǎn)品的創(chuàng)新研發(fā)能力落后，自主品牌的創(chuàng)新設(shè)計(jì)匱乏。一個(gè)高端奢侈品牌的打造與發(fā)展是需要企業(yè)投入大量的人力、物力和財(cái)力的，有的放矢地進(jìn)行品牌的定位、產(chǎn)品的研發(fā)和營銷的展開，從而使企業(yè)與消費(fèi)者建立持久穩(wěn)定的互需關(guān)系。但是許多中國企業(yè)缺乏這份耐心，尤其是在產(chǎn)品研發(fā)和定位方面“偷工減料”使山寨、模仿充斥著很多國內(nèi)所謂的高端品牌，但是這似乎并不能激勵(lì)國內(nèi)高端品牌奮發(fā)的決心，他們似乎把自己當(dāng)成了時(shí)尚快消品，品牌獨(dú)立的設(shè)計(jì)研發(fā)也隨之?dāng)R置了，于是這樣運(yùn)作的品牌將很難有足夠的生命力。另一方面對于中國的消費(fèi)者而言，“中國制造”似乎成為了一個(gè)不那么光彩的字眼，甚至有些人只要看到商品上印著這幾個(gè)字就會(huì)避開，尤其是在服裝、箱包等產(chǎn)品的購買時(shí)。例如，中國的高端時(shí)裝品牌，其整體缺乏品牌營銷理念和機(jī)會(huì)，缺乏本土的時(shí)尚特色，急功近利充斥著國內(nèi)的品牌時(shí)裝市場，這也導(dǎo)致了消費(fèi)者購買意識(shí)中出現(xiàn)了“本土=廉價(jià)”的概念，他們寧愿通過一些隱蔽的渠道來購買所謂的國際奢侈品品牌的高仿A貨，也不愿意支持同層次的國產(chǎn)品牌，這其中不免摻雜著一些社會(huì)購買觀念和品牌歧視的問題，一些不良商家恰恰瞄準(zhǔn)了這一行情，貪婪地追逐起了短期的利益收入，這也成為了影響本土奢侈品牌發(fā)展壯大的一大重要因素。

　　在認(rèn)識(shí)到中國奢侈品牌發(fā)展艱辛的客觀條件的同時(shí)，我們也要意識(shí)到任何品牌的發(fā)展都是要有產(chǎn)生周期的，國外眾多知名奢侈品牌是經(jīng)歷了百年甚至是幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程的，沒有足夠的時(shí)間發(fā)酵，是不可能沉淀出奢侈品品牌的，而中國大部分高端奢侈品牌創(chuàng)建的周期也就是十幾年，最多也就才能追溯到30年。所以在近階段中國現(xiàn)有的奢侈品牌只能稱之為正在努力成為一個(gè)真正的奢侈品牌。因此“中國沒有奢侈品牌”的這種說法也是不乏正確性的，畢竟奢侈品最講究血統(tǒng)純正的傳承性和國際性，每個(gè)奢侈品牌的背后都應(yīng)該有一個(gè)經(jīng)得起反復(fù)推敲的故事和足夠貴的理由，但是這兩點(diǎn)并非是一朝一夕能夠做到的，這是需要通過幾十年甚至是幾輩人的努力才能達(dá)成的。中國的奢侈品牌應(yīng)在避開歷史斷層以外再努力尋找出更加獨(dú)特并且具有世界性的特點(diǎn)，以立足于世界奢侈品品牌行列。(來自：中國產(chǎn)經(jīng)新聞)

奧特萊斯迅猛發(fā)展 奢侈品或改變生產(chǎn)方式

奧特萊斯在中國：是低價(jià)奢侈品還是“洋垃圾”？

奢侈品Prada收購法國皮革工坊 保障原料供應(yīng)工藝傳承

奢侈品大舉進(jìn)軍地產(chǎn) 施華洛世奇跨界布局中國地產(chǎn)

國人海外購奢侈品熱潮正逐漸降溫

搜索更多: 奢侈品